暴力英雄甄子丹：仁者无敌

甄子丹

　　1、拳头

　　甄子丹就像一只拳头。

　　拍摄这一辑照片时，甄子丹很配合摄影师，不厌其烦地摆出了无数pose，但每一个pose都只有一个表情，就是酷。

　　完美的肌肉线条，灯光下柔和的皮肤，和招牌式的冷酷表情。像一张绷紧的弓，随时准备着发射。他的手经常五指握拳，每一刻都有可能出招。

　　这是一个很少露出笑脸的人。一个招式和眼神一样凌厉的人。他说，四肢就是他的武器。

　　在绝大多数时候，人们对甄子丹的印象也无非如此。他的冷酷形象来自电影屏幕，他的沟通工具是拳头。

　　摄影棚内的拍摄还未结束，窗外就飘起了朦胧的细雨。雨滴渐渐变大，原本安排的外拍不得不取消。

　　甄子丹和摄影师来到了一家预订下的小旅馆，继续在这个城市阐释男人和时尚的定义。

　　2、客栈

　　小旅馆总能让人想起很多事情。

　　甄子丹的星路不算坎坷，出道后遇到徐克的新派武侠经典之作，那部电影的绝大多数场景也发生在一家小旅馆，名叫“龙门客栈”。

　　沙漠，和沙漠一样荒芜的人性。电影结尾，甄子丹和梁家辉的武打场面历经多年仍被津津乐道，所谓经典，不过如此。

　　上海的客栈，每天也都上演不一样的故事。

　　在这样逼仄的狭小空间内，身住小旅馆的人各怀心事。水泥，钢筋森林，也许，一样荒芜的人性。

　　曾经有年轻人带着刀从上海客栈出发，妄图讨回一些尊严。“任何事情，你要给我一个说法，你不给我一个说法，我就给你一个说法。”

　　这句多少有点象电影台词的话语，短促、有力、不容置疑，也散发着一种暴力的味道。

　　用拳头对话，用暴力对话？

　　香港的功夫电影，影响了多少青春少年。

　　当然，甄子丹不认同这种说法。他是功夫巨星，却一贯反对暴力。

　　3、暴力

　　在许多经典的武打场景中，甄子丹的角色都是一个“暴力英雄”。

　　无论是《新龙门客栈》里的曹少钦，还是黄飞鸿系列之《男儿当自强》中的纳兰元述，他的角色都是朝廷的鹰犬，因为武艺超群获得权威。

　　到了《杀破狼》中，他的角色变成了现代警察，一个当代社会秩序的维护者，只不过这一次，他不再是性格反派，终于演了一回正角。

　　但还是用暴力解决问题。还是用暴力维护秩序。

　　在妖冶的后现代钢筋丛林里，无论是香港还是上海，暴力都是一个和梦想有关的语词。那意味着热血、激情、放肆。

　　只不过在香港，暴力更多意味着梦想的曲折表达，武术也更多是一种运动技能。

　　在内地，暴力是一种被革命传统浸淫出来的文化，武术通常被冠以“武侠”的浪漫标签——小说家用瑰丽的中文辞藻将暴力浪漫化。

　　钢筋丛林的社会法则也没有太多变化，谁胳膊粗，谁说了算。

　　所以，甄子丹的粉丝越来越多了。不光是因为他凌厉潇洒的身手，也因为这些逼真的武术动作，让许多年轻人看到梦想成真的希望。

　　假如拥有了甄子丹的身手，是不是就可以成为这个社会的主宰，是不是就可以挑战鹰犬，伸张正义。

　　4、曾经

　　已过不惑之年的甄子丹，在银幕下其实文质彬彬，也很安静。很难想象他精通各种实战性和杀伤力极强的格斗术。

　　但每个人都曾年轻过，所以每个人都曾经叛逆。

　　出生广东，2岁举家迁至香港，11岁随父母移民美国。那是李小龙的时代，在偶像电影的激励下，甄子丹踏足武林。母亲是一代武术名家，无人看管的甄子丹在武术中寻到了中国文化之根，又在音乐人父亲那里继承了安静的气质。

　　武术赋予了他力量和权力。

　　还是一个热血少年时，反叛的甄子丹在美国波士顿著名的暴力街区“残酷之街”(meanstreet)横冲直撞，狂野难驯。

　　武术也改变了他。

　　“武术练到越高的层次，就越是返璞归真，所有的精力就会放在锻炼过程中。到了一定的层次，反而越不会有暴力的行为”。

　　17岁那年，他就被美国杂志评为最年轻的殿堂级武术家，并获得全美武术冠军。

　　大洋彼岸的大陆青春少年，也有各自的青春。

　　有人父母离婚，自幼性格封闭，这是问题青年的典型出身和性情。

　　这样的问题青年中，有人会拿刀捅向警察，用暴力去解决问题，去宣泄，去补偿自己的委屈。

　　暴力英雄、武打明星甄子丹其实完全不象人们所想象的那样，在生活中，他从来不会用暴力去解决问题。即便自己身负绝学。

冷酷男人甄子丹

　　5、甘地

　　在许多部电影中，甄子丹的角色像是一个被掏空了心灵的格斗机器，这些角色无论正派、反派，基本寡言少语。

　　他们通常眼神如刀，时而发出李小龙式的吼声，至于精神世界，却完全没有戏份。所以有两部《叶问传》，他和梁朝伟将代表着截然不同的风格。

　　电影毕竟是商业媒介，他很懂得替投资人考虑，虽然他对武术有自己的领悟，但“还是必须先把我的角色演好，如果有多余的机会，才会讲到自己对武术的见解”。

　　电影，和其他商业产品一样，被包装、发行，通常会扭曲了事物本来的面目。功夫电影，正在将武术的本原遮蔽。

　　武术家甄子丹对武术的修为和理解是，“一般练武的人，都会有自我认识，并且因此有自我控制能力”。

　　和许多年轻人理解的恰恰相反，武术的魅力和精神之源，并非是暴力宣泄或者好勇斗狠，而是一门关于控制的艺术。只是，恣肆的武侠梦境，更能够慰藉许多年轻人的野性。